v. 13 n. 24 (2017): Tensões Mundiais (Edição Temática): 100 anos da Revolução Russa

O legado da Revolução Russa na América Latina e Caribe é apresentado em múltiplos aspectos e perspectivas teóricas. Para Eric Hobsbawm o movimento teve consequências duradoras, ensejando lutas sociais em todo continente latino-americano-caribenho, nos últimos 100 anos. Iniciadas com a Revolução Mexicana, prosseguiram com as manifestações anarquistas no Brasil; a reforma universitária em Córdoba, Argentina; as universidades populares, no Peru; a Unidade Popular, no Chile; as revoluções anti-imperialistas em Bolívia, Cuba, Nicarágua e Granada; as insurreições armadas em El Salvador, Nicarágua, Colômbia, Venezuela, Uruguai, Argentina e no Brasil. Hoje inspiram movimentos camponeses, indígenas, negros e feministas de variadas tendências. 

Artista dessa edição

Um traço marcante da obra de Frida Kahlo é a introspecção. Explorando traumas físicos e psicológicos, Kahlo é persistente na pintura de autorretratos que revelam suas dores e angústias. O caráter pessoal de sua produção não impede que seja atravessada por temas como a nacionalidade mexicana, expressa no uso de trajes típicos e na combinação de sua imagem à flora e fauna de seu país. Frida e seu marido, o muralista Diego Rivera, foram militantes de esquerda, e acolheram Trotsky e sua esposa quando buscaram exílio no México em 1937. Relativamente à associação de sua obra ao surrealismo, pondera: “eu nunca pintei sonhos. O que mostrei foi minha realidade.”

Artist of this edition

An outstanding feature of Frida Kahlo's work is introspection. Exploring physical and psychological traumas, Kahlo is persistent in self-portraits revealing her pain and anguish. The personal character of her production does not prevent it from being crossed by themes such as Mexican nationality, expressed in the use of typical costumes and in combining her image to the flora and fauna of her country. Frida and her husband, the muralist Diego Rivera, were leftist militants, and welcomed Trotsky and his wife when in search of exile in Mexico in 1937. Regarding the association of her work to surrealism, she adds: "I never painted dreams. What I showed was my reality. "